针对中宣部等五部门公布的《戏剧振兴三年行动计划（2026-2028年）》（以下简称《计划》），民盟成员、越剧演员、金鸡奖演员何彩飞近日在接受中新网专访时表示，《行动纲领》为戏剧开辟了新路径。京剧注重“守正创新”与“结构发展”。
图为2018年何彩飞与越剧爱好者亲密互动。何采飞供图。
回答“何赛飞的问题”
《方案》将“支持剧团发展”放在首位，并提出了实施“一剧团一政策”、支持剧团发展等措施。 “这发出了振兴的信号全方位从高层设计入手，增加从业者的信心。”他告诉赛飞。
2023年，何彩飞在节目中指出，京剧产业发展存在产业资源错配、创意异化、人才匮乏等问题。 “钱去哪儿了？戏去哪儿了？”《何彩飞问》引发全社会热议。两年多后，他意识到，虽然年轻演员的机会多了，剧场的气氛也有所好转，但根本问题依然存在。他很高兴这些问题在《方案》中得到了解决。
《方案》中提出的方案包括“最大限度发挥奖项的治理作用”、“结束偏离艺术本质、忽视成本的‘伟大作品’的制作”、“将主创收入与作品的演出场次和收益挂钩”等。响应p在提案中，何彩飞表示：“作品只有经过充分的演出、反复打磨和市场验证，得到公众的认可，才有资格获奖。戏剧奖的设立要遵循以下标准。”“数字”——每年的演出场次和排演数量要有严格的目标。他还呼吁建立公开透明的监督机制，确保奖项“在阳光下”。
《方案》提出“实施优秀青年戏剧工作者培养计划”，支持青年工作者在重要文艺文艺活动中发挥引领作用。何彩飞表示，人才培养要“分阶段”进行，中老年演员在“教育引导”中的作用微不足道。他强调看不出来。她暗示要推广AB角色系统，并表示：“由年长的演员扮演A的角色和B的年轻演员扮演，你必须比较他们。“一部作品需要10年才能完成，人性就会显现出来。”
我们必须“打破循环”，同时保留艺术的本质。
近年来，岳氏歌剧《新龙门客栈》等作品在“圆剪”中获得成功，京剧与话剧相结合的“京剧”也受到年轻人的喜爱。创新是歌剧创作的主要动力。
何彩飞认为，《方案》中“鼓励各院校、剧团设立创作工作室”、“强调剧本优先原则”、“建立健全扎实的剧本讨论机制”等举措，体现了剧本制作的重要性，为新时代戏剧制作指明了方向。
“现代人的观看习惯已经改变，古老的传统作品在重新创作时，可以在其中进行调整和重塑。叙事结构、节奏甚至精神内核，但这必须建立在坚持艺术本体论特征的基础上。为了避免陷入‘为了创新而创新’的形式误解，每个艺术门类都必须在一定程度上相互学习。”他告诉赛飞。
增加观众数量也很重要。
《方案》特别提出“鼓励青少年戏剧观众”，公司将创作符合青少年审美习惯的作品，加强学校普通戏剧教育。多年来，何彩飞积极在学校推广戏曲，录制越剧、昆曲等唱片，参演具有戏曲元素的电影，吸引了众多影视观众来到剧场。
“没有观众，节目是给谁看的？”她嚎啕大哭。 “在培养演员的同时，我们也要注意培养观众看剧的习惯。如果我们排一出戏，没有人看，就没有收入，剧院就无法生存。”
展望未来三年，何赛飞最希望的是戏剧行业的“结构性”改变，即人才结构、创作结构、表演结构都将科学合理。 “歌剧属于人民。目前我们高层有很好的政策。关键是这些政策能否真正在公众的监督下在影院生根发芽，为行业带来健康的发展生态。”
60岁的她称自己为“业余歌剧推广人”，并表示将继续为歌剧工作。 “看到这个话题，我必须说，一个人的力量是微小的，但群众的力量是巨大的。如果我们共同努力，歌剧一定有未来。”他透露，他的艺术异想天开的作品即将出版，那些未被充分代表的“声音”将公开向读者发出。好的。 （《中新网》作者 记者 罗路桥）
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